王老撸王老撸
1905电影网专稿 关于80后、90自后说，本周三有一部要上映的影片有时有些特地。它看上去有点小极新、文艺，题材不算新颖，故事的编织架构也并非独树一帜，但却是不少东说念主的“芳华回忆”。
江一燕出演舞台剧
电影即是改编自安妮宝贝（庆山）早年作品的《七月与安生》，故事收录在她第一册短篇演义集《告别薇安》里，还曾被改编成同名舞台剧，江一燕出演，当年也引起世东说念主扎眼。演义唯有30页纸的厚度，拍成电影后银幕上足足撑了快要两小时。
原来觉得电影仅仅会一板三眼顺时针讲一遍故事，看事后发现存幅度不小的修改与延长，主创花了一番心念念想要在这个过于戏剧化的故事里连接探究个体成长、每个东说念主内心的冲突矛盾、自我修正、自我妥协。
天然并莫得大法度床戏，但影片的噱头亦然让小编看花眼。
比如在宣传期就驱动强调的双女主“袒胸相待”↓（两个小姐从小到大经常一言不对就脱衣）
以及以闺蜜为主题的影片里被玩坏的三角恋↓（男主像彭于晏+李易峰？）
多年好闺蜜开撕↓
还问候了《情书》↓
不如咱们从新收复故事的全部，演义与电影如故有好多不同之处。
演义：
七月与安生从小即是两个截然有异的女孩，七月平和漂亮、爱静乖巧，走到那处都受迎接，而安素性情灰暗冷僻、桀敖不驯，除了七月莫得东说念主感奋和她战斗。两个风光看上去顶点违反的、带有秀美化特点的女孩，其实刚巧即是相互的投射，她们是对方的映射，骄横出我方另外一面所隐含的被压抑的天性。
对安生的形容开头于七月男友家明的判断，典型的“安妮宝贝”句式：“安生是个不漂亮的女孩。但是她像一颗泄气诡异浓郁芳醇的植物。会开出让东说念主懦弱的迷离花朵。”安生天生具有一种奇异的引诱力，在故事中她通篇都是较为强势、显明，更具有劲量的那一个，天然这种性情让她尔后地广人稀。
七月和安生在十三岁富厚，亦然王人备处于被迫之中：“霎时一个女孩转过脸来对七月说，咱们去操场转转吧。女孩的含笑很感奋。七月无语其妙地就随着她跑了。”
电影：
开篇在此参照演义，体现了那句：“她和安生之间，她是一次被选拔的着力，仅仅她心甘喜悦。”两个女孩的性情等设定也忠于原作。
十三岁到十六岁七月与安生坐卧不离，安生总去七月家里蹭饭，两东说念主一齐泡澡、一齐去看内衣。有些男孩子气的安生老是要七月脱穿着看胸，正在懵懂发育期的女孩有她们的小困惑，但总体似漆如胶两小无猜。随后两东说念主的成长由于家明的出现而变得迅猛。
演义：
家明和七月第一次相遇是在体裁社第一次会议上，这个被形貌为“七月十六岁以前包括以后看到过的，最超脱的男东说念主”有一个十分芳华片的出场方式——在黑板上写字，然后回过甚来看女主，笑貌平和。
电影：
变成七月告诉安生我方在体裁社遭遇家明，不展现体裁社的场景，反而拍了安生去七月学校找家明警告他：“有个女生看上你了，最佳给我诚笃点。”↓
七月主动在藏书楼里亲吻家明，亦然书中莫得的情节↓
在《山楂树之恋》里以纯情形象示东说念主的周冬雨，演起安生来倒亦然不暗昧。吊尔郎当、恶毒心性、吸烟喝酒泡吧雷同不落↓
演义：
书中也曾衍化出另外一个秀美七月与安生不同气运的预料，即是三东说念主在登山探险旧庙时，家明给七月与安生买的不同玉镯。安生的白镯子与七月的绿镯子刚碰到一齐就碎成两半，掉了下来，为安生的死亡埋下伏笔。
电影：
这一场戏只展现了家明与安生之间神气进阶升级，玉镯这一踪迹被王人备抹去。因为演义与电影在后半篇幅，特地是结局有很大不同，电影改写了演义里两个女孩的宿命。
演义：
在安生发现我方对家明的神气照旧很是认知之后，她选拔离开去闯荡，从海南到广州到上海一齐北上飘零，不断给七月写信，地址总在变化中。
电影：
也以两东说念主的辞别为重头戏，快速裸露安生在不同处所的困难资格，以及七月庸俗清静的生存，变成显明对比。
演义：
随后家明去西安作念花式，七月一直等他回家成婚，家明迟迟未归，七月发现他与安生在一齐。两个女孩在辞别之后本就走上了不同说念路，提议而终结，至此闺蜜终于开撕——“七月凝固了全身的力量，重重地打了安生一个耳光。”
电影：
莫得沿用“打耳光”的套路，改成七月用花洒把安生浇得全身湿透，向安生请愿，宣示家明的主权，各种寄生在流毒中的情绪猛然翻覆上涌。七月爆发，两东说念主大吵一架。
女生之间的神气复杂不对逻辑、相爱相杀最能形貌透顶，外东说念主真是难以体会。她们唯有相互，但又相互妒忌、相互畏惧，相互恨。珍重对方却不可成为对方，更无法再像小时雷同共有一个外界无法冲破，唯有相互相融的乌托邦。
演义：
七月随后等了家明一个月，家明精采，两东说念主成婚。安生放洋，再次写信是示知七月怀了家明的孩子，我方孤身一东说念主。七月让安生回家并柔软她，随后安生疾苦难产死亡，七月与家明一直柔软安生的孩子，出书安生演义《七月与安生》。
电影：
这里导演则驱动酝酿、铺垫并最终呈现一语气回转的剧情。导演似乎着意要延展故事的长度，为深远体现两个女孩之间最现实的关连——借用作家本东说念主的形容，她们是“一个东说念主心中的两个自我。是自我的顽抗与妥协。”影像的改编也都以此为起点，不知是否不称心于演义中两东说念主被安排的宿命，导演柔化了悲催和冲突，在尽可能问候原著的基础上，加了一版梦想化的解读，凸起两个女孩性情中的隐性特点，献艺气运置换。
两个女孩对立共生，是相互的镜子
关于读过原作的东说念主而言，听到影片上映，像霎时撞见旧识，照旧多年不见没什么话好聊，天然共有一些少年旧事，可想起来倒是很为青涩期间尴尬。不外翰墨里有老到的故事，影像之间有时能看到一些当年的影子，这样想着，也就一边故作不屑一边又心情复杂地去看了影片。
原来伪善无实体的脚色在演员扮演的逐一瞬驱动有了具象形态，但其实很难真确对号入座。可能关于大部分书迷来说，七月与安生早已脱离“脚色”的成见，而是详细地成为一段代表陶醉惘、热烈冲突、不断探索寻找自我与敬爱的资格，是渺茫冲撞、不知所措的情绪。
东说念主在不同期期有不同的困惑与念念考，故事之是以能够被往常阅读，能够也折射出群体一段技巧的内在景况。
爱恨交汇的闺蜜情很难被外东说念主谐和
《七月与安生》从风光上来看有太多让东说念主眼花头昏的元素，看起来过于亲密的闺蜜、狗血的三角恋，顶点的情境在现实里不错说并不存在。但是它既不是基耶斯洛夫斯基黑甜乡迷离、充满狡饰感的《双生花》，也与日式平和高雅的《花与爱丽丝》有显明辩认。
尽管有诸多争议，但抽离花里胡梢的外壳，故事现实上仅仅在呈文一个东说念主内在的两股力量，它们对立、共生，矛盾而此消彼长。容貌粗劣、有时痛定思痛，但戏剧化的狂躁里还有想要真诚探究的事物，发愤向领有深度的远处前行。
好在利害的矛盾事后，咱们最终都渡过了那段不解是以的成始终。